El Blog de la BNE

La adquisición de los dibujos de Leonardo Alenza de la BNE

septiembre 2, 2015 | Sin comentarios

Un romántico, entre 1830 y 1845, Biblioteca Nacional, DIB/15/44/412

Un romántico, entre 1830 y 1845, Biblioteca Nacional, DIB/15/44/412

Leonardo Alenza (1807-1845) fue uno de los artistas más emblemáticos del siglo XIX español. En su obra reflejó la sociedad de la época, haciendo en ocasiones duras críticas. Sus dibujos nos ofrecen su visión personal del mundo que le rodeaba, reflejándolo a través de un minucioso trabajo de observación que quedó plasmado por su nerviosa pero acertada pluma.

La adquisición de gran parte de los dibujos de este artista se produjo pocos años después de la muerte del pintor, concretamente en dos lotes, uno en 1876 y el otro el año posterior. Leer más

MARC debía morir, pero…

agosto 5, 2015 | 2 Comentarios

Reflexiones sobre la última reunión anual de la ALA

acreditación_ala_2015Si tuviéramos que comparar el grado de interés por RDA, el estándar que vino a sustituir a AACR2, o por MARC, el estándar de codificación que se viene utilizando desde hace cuarenta años en bibliotecas de todo el mundo, en relación a la asistencia a los eventos relacionados con uno y otro tema en la reunión anual de la ALA que se celebró el pasado mes de junio en San Francisco, la balanza se inclinaría definitivamente hacia el lado de los formatos MARC. Parece que despiertan más interés los estándares de codificación que los de contenido. Hasta Roy Tennant, que escribió allá por el año 2002, hace la friolera de casi 13 años, el conocido artículo “MARC must die”, bromeó sobre el tema en el evento organizado por el Grupo de Interés en la transición de los formatos MARC, que se celebraba en una amplísima sala del Moscone Center, que estaba hasta la bandera de público. Estamos en camino hacia algo nuevo, pero el camino está resultando mucho más largo de lo que inicialmente se preveía.

Diane Hillmann, de la Dublin Core Metadata Initiative, con su extraordinaria agudeza, hablaba del tema recientemente en su blog Metadata matters. Reemplazar MARC por un nuevo formato como RDF va a ser mucho más complicado de lo previsto y, en cualquier caso, se preguntaba, ¿por qué despreciar un diccionario de 50.000 palabras aunque la mayoría de la gente use un vocabulario muy limitado? Terminaba haciendo una recomendación a tener muy en cuenta: “Park your MARC somewhere” (aparca tu MARC en algún lugar).

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Restauración del Álbum Monumental de España

julio 29, 2015 | Sin comentarios

Con motivo de la exposición Mirar la Arquitectura: fotografía monumental en el siglo XIX, se está llevando a cabo en el Laboratorio de Restauración de la BNE, la restauración de los cuatro volúmenes del Álbum Monumental de España custodiados en la Real Biblioteca del Palacio Real de Madrid. En una primera fase del proceso se ha restaurado el primer volumen para su exhibición en dicha exposición y en una segunda fase se restaurarán los otros tres volúmenes.

Portada del Álbum monumental de EspañaDicho álbum, publicado entre 1863 y 1868 en cinco tomos, recoge la colección de fotografías sobre monumentos españoles realizadas por el fotógrafo galés Charles Clifford. Considerado uno de los pioneros de la fotografía del siglo XIX, C. Clifford se trasladó a Madrid alrededor de 1850 y fue uno de los primeros que en España se planteó la idea de crear un archivo fotográfico de los monumentos más relevantes junto con las obras de arte más significativas del país. Leer más

Egeria, escritora y viajera

julio 22, 2015 | 6 Comentarios

  La ciudad de Jerusalén, INVENT/21935

La ciudad de Jerusalén, INVENT/21935

La curiosidad, el deseo de aprender, el anhelo de emprender viaje, a veces sin saber el final del mismo, forman parte de la propia idiosincrasia del ser humano. Viajar significa conocer nuevas culturas, caminar por los lugares soñados, ser partícipe del movimiento del mundo….

La primera gran viajera de la que tenemos conocimiento, sin duda experimentó este afán de saber, de deseo por contemplar y venerar aquellos lugares y regiones que fueron testigos de los sucesos que narraba la Biblia; de realizar, movida por la fe, un viaje de peregrinación a Tierra Santa a finales del siglo IV.

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Escena de Inés de Castro

julio 16, 2015 | Sin comentarios

Mss 1La Asociación Luigi Boccherini ha publicado recientemente un disco con la Escena de Inés de Castro, pieza de música escénica compuesta por Luigi Boccherini (Lucca, 1743-Madrid, 1805). La grabación se ha realizado a partir de dos fuentes manuscritas; una de ellas es una copia conservada en la Biblioteca Nacional de Francia y la otra es el manuscrito autógrafo del compositor, custodiado en la Biblioteca Nacional de España (signatura MC/4619/23). El estudio del manuscrito y el comentario del disco han sido realizados por Isabel Lozano Martínez, quien explica en el folleto cómo tuvo la fortuna de “descubrir” uno de los dos únicos manuscritos del compositor que se conservan en España, ambos en la BNE.

El compositor y violonchelista italiano Luigi Boccherini recaló en España en 1768 movido por el deseo de seguir a la soprano romana Clementina Pelliccia que actuaba en la Compañía de Ópera del boloñés Luigi Marescalchi. La soprano y el compositor contrajeron matrimonio en 1769. En 1770, Boccherini comenzó a ejercer como compositor de cámara del infante don Luis de Borbón, relación que finalizó por la muerte del Borbón en agosto de 1785, sólo cuatro meses después de la de Clementina.

Boccherini, que había estado trabajando para distintos patronos y mecenas (el infante don Luis de Borbón, los conde-duques Benavente-Osuna, el rey de Prusia Federico Guillermo II), se encuentra en 1798 dedicado exclusivamente a un único patrón; se trata de Francisco de Borja de Riquer, marqués de Benavent, guitarrista diletante del que recibía cuantiosas retribuciones desde 1796 para atender la demanda de obras que el propio aristócrata interpretaría en las academias musicales organizadas en su casa.

MSS 2Abril de 1798 es la única data que conocemos de la composición de la escena con título Inés de Castro. Según el investigador Josep María Mangado la obra fue un encargo del marqués de Benavent como regalo a su esposa -María del Carmen Gallegos Dávalos- en el primer aniversario de su boda. Estamos en condiciones de otorgar veracidad a esta teoría basándonos en la dedicatoria que figura en la copia manuscrita de la Biblioteca Nacional de Francia: Para Mi Sª la Marqsa de Benavent. Mese di Aprile 1798.

Aunque desconocemos quien es el autor de la letra en la composición de Boccherini, bien pudo haber sido elección del propio marqués un argumento bien conocido y tan dramáticamente amoroso como la desagraciada historia de Inés de Castro, noble gallega del siglo XIII que fue mandada asesinar, ante sus propios hijos, por el rey Alfonso IV el Bravo, padre de su esposo, el infante Pedro de Portugal. La leyenda cuenta que una vez coronado rey, Pedro I mandó exhumar el cadáver de Inés, la sentó en el trono, la hizo coronar y obligó a los cortesanos a que le rindieran honores como reina.

La obra se estructura en un recitativo (Senti, Ferma, che fai), una cavatina (Gelido il cor mi sento) y un aria (Caro mio sposo).

A pesar de que las dos partituras conservadas de la obra son para soprano y orquesta, existen diferencias en la instrumentación y en otros aspectos como la ausencia o presencia de fecha (1798 en el francés y ninguna en el español) o en la mano productora (propia de Boccherini en el de Madrid y de copista el de París). El manuscrito custodiado en la Biblioteca Nacional de Francia pudo ser vendida en Francia por el propio marqués de Benavent ante la precaria situación a la que le condujo su condición de afrancesado, huido al país vecino tras la derrota napoleónica en España. El autógrafo de la Biblioteca Nacional de España fue adquirido por compra a la librería madrileña José Porrúa Turanzas en 1986. Gracias a la existencia de determinados documentos de principios de 1884, sabemos que el coleccionista británico Julian Marshall (1836-1903) poseía entonces este autógrafo; no sabemos cómo lo adquirió pero sí que lo vendió por subasta a Sotheby’s en 1904 y que ochenta años más tarde lo compraría la Biblioteca Nacional de España, carente de veintidós compases y medio de la cavatina, así reza en la portada: “mancano ff. 25-32”, (faltan los folios 25 a 33).

En 1799 el marqués de Benavent se arruinó y rompió las relaciones con el músico y aunque en los primeros meses de 1801 Lucien Bonaparte le contrató para dirigir las veladas en la embajada francesa en Madrid, la actividad cesó al final del mismo año cuando el embajador volvió a Francia. Además la enfermedad acechaba al compositor, mueren sus hijas en esos primerísimos años del siglo XIX y su segunda esposa -María Pilar Joaquina Porreti- en enero de 1805. Cuatro meses después, el 28 de mayo de 1805, fallecía Lugi Boccherini.

Isabel Lozano Martínez
Servicio de Partituras

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